毫不誇張地說,#2024春節檔#,改寫了國產電影的票房故事。
我說的並不是,好久沒看到喜劇氛圍這麼濃的春節檔了。
也不是說,賈玲有可能憑兩部電影,就成為百億票房大導演。
當然也不止,《我們一起搖太陽》在上映五天後宣佈退出春節檔。
我說的是,過去的春節檔,一直是男演員的天下。
甚至,去年的暑期檔、國慶檔,其實很大程度上,也沒女演員什麼事,扛票房的,主要還是男演員。
但今年春節檔不一樣。
從資料上來看,已破20億票房的《熱辣滾燙》幾乎已經板上釘釘,成為本次春節檔的票房冠軍,扛起本片票房的,主要是女演員。
逆襲《熊出沒》升至第三的《第二十條》,實現了連續票房逆跌,後勢非常看好,雖然影片是標準群像戲,但趙麗穎、馬麗、高葉等女演員絕對功不可沒。
總之,今年春節檔,女演員打了個票房的翻身仗,也讓市場看到了女演員的價值。
一直以來,內娛從來不缺好的女演員,但現實是,電影市場女演員卻逐漸淪為陪襯。
我們會因為沈騰、吳京、雷佳音去選擇看一部電影,卻很少為女演員去看一部電影。
但當女演員在春節檔電影裡挑起大梁,觀眾卻看到了女演員們所綻放出的別樣魅力。而春節檔,也順理成章成了內娛實力派女演員大型飆戲競賽場。
這個春節,哪位女演員的演技驚豔到你了?
我挑選了心中演技最好的8位女演員,看看她們在神仙打架的春節檔中,都有哪些精彩的表現。
排名雖有先後,但這個精彩的春節檔,屬於所有的優秀女演員。
第八名:李雪琴《熱辣滾燙》
李雪琴這部戲裡最大的成就就是徹底打破了她喜劇演員的標籤,讓我們看到一個女演員的可塑性有多強。
我第一次注意到李雪琴演戲,是在去年的喜劇黑馬《保你平安》中。
李雪琴一出場就有梗,是老天賞飯吃的那種女喜劇演員。
《熱辣滾燙》她依然好笑,甚至由於賈玲很大力量放在了勵志戲上,搞笑的任務很多就交給了她和喬杉。
我認為全片最好笑的一場戲,就是李雪琴演的敵蜜插足,樂瑩看到手機聊天記錄一瞬間,duang一下,李雪琴給跪下了,那笑果就咔咔的。
和喬杉的纏綿戲,那迷人的小眼神,是我也遭不住。
賈玲還把李雪琴怕得特別好看,一個普通的有點點好看的閨蜜,把你的男友搶了,還請你去當伴娘,這個說服力是夠的。
莉莉這人物,身上有些小自私和懦弱,在生活中其實很常見,放電影裡就特別不討好,但李雪琴把角色演出了層次感,我們的喜劇電影裡是可以有純純的“壞女人”的。
最後要點贊她和喬杉最後充當了我的嘴替:“我覺得我倆也應該跑跑步了。”
“那玩意多傷膝蓋啊。”
第七名:林熙蕾《紅毯先生》
《紅毯先生》春節檔能見度不高,至今票房都沒破億,很多人就更忽略了林熙蕾。
但《紅毯先生》中的劉偉馳前妻,絕對算得上是林熙蕾復出後表演事業上的一個標誌性人物。
這部片留給林熙蕾的表演空間其實不大,但她依舊精準地抓住了角色每一次的出現。
最精彩的表演就在於演出了那種婚姻的倦怠感。尤其是開篇那句:“結婚的時候不公開,離婚的時候你也不公開?”
林熙蕾說當年與劉德華在《賭俠大戰拉斯維加斯》中的吻戲是自己入行的“first kiss”。
當年的她,是世紀之交的港片女神。
獨特的嫵媚性感,令她在王晶的鏡頭下,展露了不一樣的美。
《繁花》中她壓軸出場,飾演臺灣富商林太。是決定最後商戰戰局的關鍵人物。
在王家衛的調教下,林熙蕾的臉在小熒幕中,顯得極具故事性和生命力。相比之下,拍女明星的美從不是甯浩的強項。
但她還是用歲月帶來的成熟美,在一部充滿諷刺的喜劇中留下了女性的倩影,又像是暗示港片黃金時代的風流雲散。
很多觀眾還想看她,多演一點。
第六名:張小斐《熱辣滾燙》
很難想象如果不是賈玲,已經憑票房近6億的《拯救嫌疑人》在影壇站穩腳跟的張小斐,會在一部喜劇電影裡演一個這麼“壞”的角色。
以往的國產電影,尤其是春節檔電影,對女性刻畫要麼是美麗的“花瓶”,要麼是蛇蠍女,或者是無私奉獻的聖母。
張小斐演的樂瑩妹妹樂丹這個角色,好就好在演出了生活中那種常見的俗世的“惡”:怕你好,盼你衰。
每次見面都要嘲諷樂瑩兩句。
引爆樂瑩離家的導火索就是她在飯桌上話越說越難聽,直接火爆到上手互毆。
拳頭勁是一點沒收,姐妹徹底撕破了臉。
但她憑什麼說樂瑩對這個家沒做貢獻?
她供孩子上學,要樂瑩轉讓名下的房子。
這麼大的事,她覺得理所當然,好像樂瑩就活該犧牲。
樂瑩決定追夢,她嘲笑樂瑩“有病”,看到她追成了以後嫉妒得講不出話。
賈玲也是夠狠,壓根沒讓角色有任何反轉,一壞到底。
儘管角色很討厭,但看完《熱辣滾燙》之後,我真的很為張小斐高興。
她真的憑藉這個壞女人角色,讓觀眾看到了她超強的可塑性。
第五名:高葉《第二十條》
說實話,任何一個配角女演員,要想在《第二十條》這部群像戲中脫穎而出,都並非一件容易的事。
由於張藝謀超乎尋常的號召力,影片幾乎匯聚了內娛一半的優秀男演員,大量優秀的配角演員哪怕只是出場幾次,也都各自帶有強大的表現力。
比如心懷委屈堅持為自己上訪的“公車司機”(楊皓宇飾),用獨特黑色幽默演出討厭人格的教導主任(張譯飾),甚至惡勢力背後的村長(範偉飾)。
影片豆瓣評分在7.8分,先不論是否被低估,這都是張藝謀《歸來》之後的又一高分,很大程度要歸功於,一次教科書般的群戲演示。
加上呂玲玲這個角色格外不好演。
呂玲玲作為主辦女檢察官,頂著各方壓力堅持尋找證據認定正當防衛,換個角度就是不討喜,不會做人,演岔了就是自以為是、不懂變通的刻板角色。
但高葉硬是演出了角色身上那股咬著牙憋著要幹出成果的硬氣。
甚至於,俠氣。
影片裡啞女夫妻被脅迫的關鍵證據——劉文經的刀找不到,她寧願反覆遭遇來自上級、其他部門、甚至同事的懷疑和惡評,也要為遭受霸凌的人找到底,最後她自己付出了事業的代價。
但她說:“沒錯,做正確的事情是要付出代價的。”
《第二十條》,是過去幾年裡張藝謀對女性角色塑造得最成功的一次,就在每個女性角色都有分量,都在發光。
表面看,最後成事的是雷佳音的角色。
但如果沒這麼一個俠氣的女檢察官剛到那個時候,成不了事。
每每想起,她在影片中,倔強的眼神,迷惑的表情,和堅定的語氣。
我都確信,高葉已經憑這個角色,走出了大嫂這座成功的圍城。
第四名:徐帆《我們一起搖太陽》
雖然影片已經退出了春節檔,但這部豆瓣評分7.9的影片,還是留下了大量出彩的表演。
選徐帆作為本片演技派代表,並沒有說兩位主演演技不好的意思。
尤其是李庚希,她不僅以素顏、消瘦、暗沉的軀體出現在大銀幕上,相當貼近真實的普通病患,還貢獻了從影以來最佳的演技,兩位年輕演員的化學反應非常出色,有種燃燒生命的爆發力。
但徐帆演得實在是太好了。
她飾演的男主呂途媽媽一出場就把我看懵了,因為這是個完全不像過往同類作品病人家屬的、嘻嘻哈哈性格的角色,和不著調的兒子一樣,完全不把自己當外人。
她幫女主洗澡的那場戲,極具生活化的臺詞和極度絲滑的動作,我那一場影院裡全場爆笑。
這種跳脫的人物形象和生活化的喜感,讓原本沉重的故事,多了一份歡喜。
但我們都知道徐帆怎麼可能來演個喜劇就走?
全片最絕的一場戲,是徐帆笑著說出最難過的事,幾個表情、微小動作就將觀眾情緒推向極致,那是極度剋制的悲傷,效果卻如此炸裂。
徐帆既沒有大哭也沒有大鬧,但她一開口,所有的悲傷都傾斜而出,任何觀眾都能感受到一個母親的無助。
中國傳統文化講究言有盡而意無窮。
徐帆簡單的臺詞背後蘊含了太多複雜思緒,把中國式親情愛情裡最柔軟,又最堅韌的那一面都演出來了,真好!
第三名:馬麗《第二十條》
《第二十條》中,張藝謀用得最妙的女演員,是馬麗。
《第二十條》是把喜劇、家庭和社會問題這幾種題材給混到一塊兒拍。
喜劇為表,現實為裡,終點則是普法和對公平正義的探討。
換別人拍,九成會撲。
因為面面俱到,反而容易面面不到。
奇妙的是,張藝謀靠深厚的功力解決了這個問題。
這部戲要成,戲臺要夠穩,故事邏輯得經得起推敲,演員們的表演可以南腔北調,但要嚴絲合縫,不能出現短板。
等於是在一個逼仄的題材跑道里接力跑,要好笑,要讓觀眾代入情感,最後還要畫龍點睛,哪一棒掉了都不行。
三位女演員,高葉是第一棒,要帶著劇情往前衝,趙麗穎是畫龍點睛的最後一棒,中間那棒,是馬麗的。
她的任務是,用喜劇把觀眾留住。
如果她掉棒,電影沒演到最後,觀眾人心散了,故事就不好帶了。
馬麗完美完成了任務。
雷佳音和陳明昊是優秀的實力派演員,但不是喜劇演員。
可有馬麗在地方就很好笑,不管是夫妻日常拌嘴,還是陳明昊摻和進來,三個人嘮嗑嘮到急眼,觀眾都笑得不行。
同樣的臺詞,如果沒有馬麗,我無法想象有這樣的笑果。
很少有演員能做到一部電影非她不可,但《第二十條》這出大戲沒馬麗真不行。
自帶喜劇笑點但能讓人笑而不尬,自然圓潤地把包袱融到人物個性裡,是她表現最亮眼的地方。
很普通的一句話,放別人嘴裡就是一段臺詞,放在她那兒會成為段子。
再加上被她帶起來的雷佳音,每一幕夫妻鬥智鬥勇的家庭戲裡,張力和喜感總是相隨而生。
而整個喜劇高潮,在馬麗飾演的母親對張譯演的混球父親大打出手且全面佔據上風。
張譯拍戲這麼多年,打過連環兇手硬剛過國外僱傭兵,就沒被打得這麼慘過。
看過馬麗演戲的觀眾不難發現,她身上具有一種生活化的可愛,這份可愛,能在一個不算完美的劇本中,把一個並不出彩的人物演成笑點擔當,這種東西,就叫喜劇天賦。
第二名:賈玲《熱辣滾燙》
再誇賈玲有點多餘,她無疑是整個春節檔,甚至有可能是中國電影2024年,最大的贏家。
《熱辣滾燙》票房熱辣滾燙,帶著她一路向影史票房第一女導演奔去,好萊塢五大之一的索尼影業官宣拿下了《熱辣滾燙》的全球發行權。
這是賈玲的時代。
在此之前,中國電影導演中最懂觀眾的是陳思誠,現在要加上賈玲了。
但在導演之外,她在《熱辣滾燙》中作為女演員也極其出色。
用三個字概括,第一個字,是喜。
影片前半段,圍繞女主樂瑩和男主昊坤的日常相處,賈玲加入了不少喜感設計。
比如一邊健身一邊抽空摸鼻子。
第二個字,苦。
我很喜歡電影裡,那場暴風雨後,樂瑩自殺失敗後對著鏡子的哭,“好疼啊,但怎麼一點傷口都沒有”,既有點好笑,又痛徹心扉。
有了苦,有了恨,接下來的角色逆襲,就帶勁了。
第三個字:燃。
影片後半段,遭到一系列打擊後,麻木多年的樂瑩終於被疼痛感喚醒,她決定練習拳擊,參加比賽。
=這個階段的女主樂瑩,實際上已經和賈玲合二為一。
電影裡,女主白天練、夜裡練、雨天練......一次次奔跑,一拳一拳揮舞過去。
鏡頭外的賈玲,也在日夜操練,瘦身,減肥一百斤。
到最後,賈玲完成蛻變,樂瑩走上拳臺。
作為收尾的拳賽,賈玲用長鏡頭來拍,找來和她對打的,是練了13年拳擊的專業運動員。
而賈玲在這場真打真拼的拳賽的表現,依然讓人為之嘆服。
一直以來賈玲電影最大的力量,就是真誠帶來的共情。
這也是為什麼,樂瑩這個角色,能讓觀眾真切地感受,她強烈的內心戲和堅定的信念感。
這種超越故事本身而存在的演技,正是賈玲能夠征服觀眾的利器。
這麼說吧,要不是趙麗穎在《第二十條》中的表現,有種涅槃重生的震撼感,我會毫不猶豫地這個排名第一的位置給賈玲。
第一名:趙麗穎《第二十條》
實際上,趙麗穎不僅是春節檔女演員演技第一,也是所有演員中的第一。
前文說過,《第二十條》,是2024年國產電影群戲演技教科書,好演員太多了。
但趙麗穎,是為電影畫龍點睛的那個。
她先給了角色一股勁,郝秀萍是一個執拗且不向命運低頭的人,所以趙麗穎的表演,始終是憋著一股氣的。
劇本里最開始的設定,女兒是聾啞人,母親不是。
但趙麗穎拿到劇本研究後,找到張藝謀,說既然女兒是聾啞人,那媽媽為什麼不是呢?
張藝謀認真考慮了這個建議,很快同意了。
但這是給電影和趙麗穎都挖了個大坑。
一個聾啞人母親,到底怎麼演,才能演出濃烈的情緒起伏和情感變化呢?
必須要非常精準和花心思的表演,才有著把觀眾拽進故事。
後來張藝謀說,這是第一次和趙麗穎合作,但她給了自己巨大驚喜。
張藝謀每天去片場,都會看到趙麗穎,一進片場就戴上了耳塞,不跟任何人說話,體驗聾啞人的生活。
最後的效果,極其驚豔,趙麗穎全片沒有一句臺詞,僅靠眼神、肢體、哭戲。就讓所有人折服。
如果這只是一個受盡欺凌的母親,那還不夠。
郝秀萍還是堅韌勇敢、絕頂聰明,被逼到絕境,仍能理智判斷、並敢為家人縱身一躍的烈女。
我至少被趙麗穎的表演震撼了三次。
第一次,是村霸劉文經將她丈夫像狗一樣拴在門口,然後在屋子裡強暴了她。
當她穿著被撕破的衣服,滿臉淚痕傷痕地在自己家門口,心如死灰地背向丈夫,那種無聲的震撼振聾發聵。
第二次,是她將女兒託付給李茂娟,自己去找大勇,尋找劉文經的刀。
但村裡的惡霸比韓明更早一步找到了郝秀萍,逼她籤協議,此時她知道女兒丟了,情緒徹底爆發。
整個過程,趙麗穎嘴巴雖然張得很大,但說不出一句話,只能用盡自己的力氣,不斷用手語表達,質問韓明和呂玲玲女兒去哪兒了。
哪怕沒有臺詞,但角色的內疚,絕望,無助的複雜情緒,觀眾無法不感同身受。
最後一次,也是整個春節檔最震撼的演技場面,就是天台跳樓戲。
這場戲,郝秀萍跑上了工地樓頂,準備一死了之。
短短一場戲,趙麗穎演出了三重反轉。
第一重,是絕望。
當她帶著無盡的委屈和絕望一路衝上樓頂,只剩求死一念。觀眾的心,也跟著沉到水底。
第二重,是希望。
趕來的韓明向她保證,丈夫可以以防衛過當提早出獄。
這一刻,趙麗穎哭著和雷佳音牽手的那個鏡頭,那種絕望中的一絲希望,震撼力實在太強,現在回想起來,我依然沒緩過勁。
第三重,是向死而生。
站在天台上的郝秀萍最終意識到,只有自己死,女兒才能徹底安全。也只有她的死,最能幫到丈夫。
於是當她用盡畢生的力氣,用手語“說”完了最後幾句話,眼神沉靜,縱身一躍。
那一刻的趙麗穎,演出了最博大的母愛和最震撼的演技張力。
整個影院先是安靜,觀眾都有點不敢相信,反應過來以後,就是一片抽噎聲。
前文說過,趙麗穎演的是冰雪聰明的烈女,她的犧牲確實成為了開啟案件的關鍵鑰匙。
因為這個母親自殺,案子引起更大的轟動和上級更大的重視,韓明才有了做事的底氣,才有了最後那段“激情演講”的機會。
一個聽障啞女母親,活著的時候無法保護自己的女兒,無法拯救自己的丈夫,唯有用縱身一躍,向戕害她們的惡人宣戰。
這個角色也徹底顛覆了我對趙麗穎的印象,過去那些古偶、現偶劇,或許是對她演技潛力的巨大浪費。
只有在老謀子手裡,當她演到這麼一個真正有分量的角色時,她的表情潛力才會像火山爆發一樣噴湧而出。
演員真心實意的付出,是對觀眾的尊重。她身為母親對生活的提煉,凝結成了最真實最震撼的表演。
寫在最後:
以上8位女演員,都在春節檔中有著不俗的表現。
她們中,有偶像劇成名的實力派演員,有嶄露頭角的新演員,還有在娛樂圈中摸爬滾打多年的老戲骨。
但不管年齡大小、經歷如何,她們都在自己能力範圍內,向觀眾貢獻了精湛的演技。
從2000年《英雄》開始進入商業片時代,市場越來越商業化,電影女演員的地位實際上在逐漸下降。曾經的內娛電影市場,受歡迎的是特效大片、動作片、犯罪片……而不是女性相對更擅長的情感類題材。
我們的螢幕似乎只裝得下年輕漂亮的皮囊,而少有豐富多面的女性角色,我們的好演員被浪費了好久。
但市場在變。
當《第二十條》《熱辣滾燙》這樣走心的電影出現,觀眾忽然發現:我們不缺趙麗穎這樣的優秀女演員,缺的是承載她們的故事,挖掘她們的角色,接受她們的市場。
2024春節檔這一戰,女演員贏得漂亮。
但我希望,這只是新故事的開始。