宮鬥人設主要有四大類有：
帝
妃
侍從
王孫
其中每一大類還分其他等級。
帝
皇帝是宮斗的中心人物，身系前朝內功兩個大方面。掌管興衰榮辱，也是妃嬪勾心鬥角所爭奪的主人公。
皇帝基本素質以文字水平為主，再有責任心，劇情整體調控能力，和管理密切配合。千妃易得，一帝難求，常常成為宮鬥圈的問題。
妃（當代妃嬪及先帝遺妃）
①高位
即為掌握後宮大權之人。又指太后、皇后一類權利深厚，需母儀天下之態。其多為心狠手辣，或家世背景強大背後有勢力撐腰。然要做足端莊大方之體，張弛有度。然而其中亦不乏一些尊權控演繹者對‘權’一字理解不足而造成在演繹中濫用打人、殺人的情況，甚至出現在個別演繹年份三四年的所謂老玩家、‘高手’身上，使得本應需要演繹高段位方能運作自如的尊權控，變得只要會無理由殺人打人就可以認為是有‘權’的所謂‘尊權控’，令人咋舌。更因為部分演繹者對‘權’的理解偏差而使演繹在雷翻全場的同時卻受到縱容與吹捧。所謂‘權’，不僅僅牽涉到家世背景，更多的則是人與人之間的利害關係與相互制衡。而並非逞一時意氣，無視其他演繹參與者所設定的背景與流程。尊權控對宮鬥演繹水平要求之高嚴苛之極，初學者會覺其呼風喚雨之高，而自建群做主。實則高位需要的演繹段數入不足，便是坐在空份位上的花架，搖搖欲墜。演繹此類戲碼水平若不高，則完全無法駕馭角色，其宮鬥無任何意義，堪稱慘劇。
②嬌寵者
此多為演繹隆寵之妃，有時也會演繹極為受寵公主、帝姬等。此類演繹與前者同難，其火候掌握視為大限，恃寵而驕之人往往不得善終。因步步為營的遊戲，自我演繹之中，對於寵愛的展現於描述是難的，且不可自述，引線多伏筆，人脈擴充不張揚，其難度可見一斑。
③有子嗣者
恩寵不測，權利不穩。然擁有子嗣的妃子做的是長線，下的是大魚，此類妃子多做賢惠狀。貌似不理世事，實則坐看鷸蚌相爭，預收漁翁之利。然機會給有準備的人，此類演繹的端架與拿捏是精準的，無寵無權的隱性氣場，是琢磨的重點，也是其演繹的亮點。然少有完美運用者。
④小高位
是一種夾層演繹，對人物的性格要求準確。有人設的演繹顯然會利於此類演繹發展，小高位重要的是其位置不低，即有賞識其的人亦有其賞識的人，上雖受氣，但是撒氣者也不少。但若把握不當很容易被認定為軟柿子或趨炎附勢等形象且其位置的不確定性，更是其發展的前線，其難度有加，卻是事實。
⑤低位
是初得封，此種演繹最簡單卻也最熬人。這種高位不計較，低位可欺凌的位置是比較優越的一段時間，即為宮鬥鍛鍊的最佳時期。
⑥中位
兩頭難進，得罪了低位的嬪妃，低位嬪妃升職後容易報復；還不能得罪高位的。所以這個時期的嬪妃難熬。
內容分類
⑦秀女
秀女為初入宮之位，其前途與自己演繹攸關，如不謹慎踩到地雷，也不利於以後晉位。作為宮裡低位最低的，甚至一些有資歷的宮女都可以欺負的秀女，總的來說還是比較難的。若是做萬年小秀的話，未免悲哀。
侍從
①姑姑（即女官）
初期流行的姑姑流。姑姑即為嬤嬤類年長有權的宮女，此類人身份特殊。因其主子而顯耀，甚至有些嬪妃都要忌憚三分。然而如今演繹此角者甚少，多作為NPC或以戲中演繹者的“精分”形式表現。姑姑流雖逐漸沒落，但其中很多原創作品依舊堪稱經典。
②低階宮女
低階宮女不比姑姑們的權勢與風光，他們是整個宮內最不起眼的角色，辛苦而卑微。然而這樣的他們若一旦捲入爭鬥——藏於暗處，無人關注將成為她們最大的優勢，有時甚至能在劇情中掀起滔天巨浪，而他們的卑微也往往造就了悲劇，成為替罪羔羊，終是死不瞑目。此角色基本以“精分演繹”的形式出現，有時由NPC完成。多作為潛藏劇情的伏筆。也常在潛藏劇情觸發後衍出一個新的重要角色（如帝醉酒誤幸等）
③宦官
古時宦官也不乏有奇人立世（如鄭和等），但總體來說還是宮中最尷尬的存在。身體的殘缺給他們帶來致命的打擊與恥辱，因此，宦官的內心往往是陰暗、壓抑而又無奈的。如今，宦官一角因其缺陷和相對不重要性使得演繹者少之又少，除開個別在政鬥中佔據重要地位的情況，其餘多為打雜者伴帝出場、傳旨、管理宮內瑣碎事務，作為NPC出場或由帝以“精分”形式完成演繹。
王孫
皇族內親，即王爺、公主、郡王、郡主等。有時也囊括王妃、太子妃等外姓皇族。其能力以個人為主，演繹隨行。可以多重演繹相間，結合環境背景摻加部分世家演繹的特性，有助於擴充套件劇情背景，是隨性演繹的第一選擇。
