近期，總檯網路春晚上線。這類網路類娛樂節目是非直播綜藝，所以預設修音空間大，我們聽到的音訊有較為真實的人聲動態，意味著歌手現場全開麥的音軌保留較多，反之則修音較多。換句話說：網路春晚上基本上都有的真唱音軌，但是後期修音會對比現場效果，是否決定使用現場音軌。
從聲樂角度講，此次網路春晚之中有大量的職業歌手。其中有幾位歌手唱的極好，現場全開麥的人聲動態具有音樂性美感，這意味著他們的修音很低。而也有很多職業歌手修音較重，具體如下：
1：希林娜依·高開場秀《365個祝福》，後期修音痕跡重，腔體狀態的積極性和聲線的細節略微存在不匹配。按照實力而言，希林娜依·高是具有非常紮實的唱功表現，她個人是完全沒有後期修音的必要。但是此次開場秀是大合唱，除了希林娜依·高之外，有著多達七八位的普通人員參與，還有一個帶虎頭帽的小孩也需要演唱。這個時候必須要修音，不然整體會垮。所以沒辦法，希林娜依·高的修音痕跡是為了幫助他人，所以較重。
2：全場最佳：回春丹、薛凱琪。《鮮花》全開麥，修音痕跡全場最低。
此次網路春晚之中，最好聽的一首歌是由薛凱琪和回春丹樂隊共同演繹的《鮮花》。尤其是回春丹樂隊主唱，具有搖滾核心的人來瘋投入性，極為打動人。搖滾音樂的美感其實並不是聲樂，而恰恰是主唱對於搖滾歌曲的那份投入，那份全力以赴最為打動人。因為搖滾的吶喊性質，常常會噴麥、爆麥，所以基本上修音是壓不住，如果壓住了反而沒有了搖滾的美感。
從唱功上，回春丹主唱的唱腔非常有意思。在副歌的長音吶喊之中，多次出現了類似山歌的嘶啞音色，這種嘶啞音色是另一隻樂隊主唱的招牌動作——Gala樂隊。是的，這種略帶哭腔的高音山歌吶喊，是非常具有搖滾衝擊力的音色。給人極強的部分平衡混音色點綴美感，和極強的嘶啞真聲情緒張力。在情緒性這一點上，回春丹主唱的現場非常優秀。
此外薛凱琪的表現也非常優秀，在《鮮花》的主歌部分的流淌性旋律上，表現了極強的抒情線性連奏美感，增加了《鮮花》這首歌的鋪墊美感能力，給後續回春丹主唱的嘶啞副歌，做了非常好的強弱對比標準。但是副歌時，薛凱琪的表現稍有保守，沒有放開，當然搖滾和抒情之間的邏輯是相悖，這一點也不怪薛凱琪。但是其實可以更好。
那麼在音準、節奏、氣口、咬字等細節上，還是比較清晰的聽到了修音痕跡，尤其是氣口上，口水聲這個東西是基本不可能根除。但是此次的兩人演唱之中，基本上沒有口水聲，氣口的表現也過於絲滑，和視覺上有一定的差異。所以也有部分的修音痕跡，這是正常現象。
3：撒貝南表現驚豔，最大聲壓愣是把大型修音，唱成了現場全開麥。
此次，央視F4四個主持人：撒貝南、康輝、小提、朱廣權四人一同演唱。我們要知道康輝主任都已經五十多了，自然對於聲樂是非常陌生的。又加上是多人合唱，這基本上就必須需要修音和選用錄製音軌，但是在這四個人之中，撒貝南的表現則是非常驚豔。撒貝南硬生生將四人的錄製音軌唱出了現場的動態效果。這意味著如下四點：
- 1：撒貝南的現場聲壓之大，超出了錄製音軌的穩定動態。
- 2：撒貝南的音準完美、密集十六分音符咬位元組奏完美、共鳴狀態完美。
- 3：撒貝南的情緒表達，讓後期修音師認為真唱的更好聽，所以才保留。
- 4：撒貝南的最高音來到了強咬字G4，而且是一個密集十六分音符的切分直接頂上長音。
換句話說，撒貝南的現場不僅是全開麥的真唱，而且撒貝南現場的全開麥唱比錄製的還要好聽。這是什麼概念？這意味著撒貝南是專業的，有非常非常紮實的聲樂功底。這才讓人想起一件事：撒貝南似乎也是因為唱功被北京大學特招，而且還在全球大學生合唱團比賽帶領團隊獲得了第一名。撒貝南有著非常不錯的美聲功底，雖然和職業歌手無法媲美，但是具有極高的唱商和情緒表達能力。
撒貝南的這種專業全開麥真唱能力驚豔的表現，和其他三位主持人之間就存在較大的對比張力。因為沒辦法，跨行就是跨行。包括主持了很多音樂綜藝的小提，他的唱功水準也屬於一個非常業餘的狀態，音準和咬字都有較高的侷促感。而撒貝南的表現已經可以稱得上實力派歌手，放在任何一個音樂綜藝之中，可能撒貝南的音樂性表達更偏美聲，但是跨行的效果絕對極為震撼。這種具有專業能力的主持人，才算是真正的跨界歌王選手。
4：大張偉，修音痕跡重。蹦迪跳舞，真性情不在乎、不排斥修音
大張偉的演唱，就很隨性了。他的音樂製作方向就是電音，而在電音的概念之中，修音是一個可運用的外掛，甚至修音的那種電音效果是一個非常標誌性的電音特色。所以大張偉的演唱會，基本上都很難聽出來聲樂的內容。因為大張偉的定位偏向於音樂製作，對於聲樂其實不多。但晚會嘛，開心就好。
5：國家隊女高音：吳碧霞，腔體真唱，但媒體音軌：修音痕跡較重。
此次網路春晚有一位國家隊女高音歌唱家出現，是吳碧霞老師。此次吳碧霞老師和央視的一位虛擬歌手小C一同合唱，整體的姿態、儀容吳碧霞都沒有什麼問題，是非常紮實的真唱而且是歌唱家的定位。但是在媒體播出的聽感，有以下幾個小問題：
- 1：聲音的音色過於電音化，音域過高，略有刺耳。
- 2：人聲的強弱動態峰值，在快速BPM的密集十六分音符下，竟然是一致。
- 3：過於完美，而且缺乏了一點即興和現場的細節加花。
個人能想到的解釋是：因為虛擬歌手小C就是電音合成的音軌資訊，所以吳碧霞老師也需要為小C做出取捨，導致瞭如上典型重度修音造成的聽感。但是吳碧霞老師在湖南衛視的多次表現之中，也存在這樣的小問題。老藝術家們的舞臺表現一定要去要求主辦方播放全開麥音軌，才具有審美體驗。
6：張信哲、乃萬合唱，張信哲穩定。乃萬修音痕跡低，但音準波動，音色有點白
最後一組合唱是由張信哲和乃萬一同演繹。張信哲老師的音色依舊完美，整體的表現非常紮實。但是在高音部分的“還要失去”似乎有點音色割裂，導播也切了遠鏡頭。而乃萬的唱功表現就有很有意思，具體如下：
1：開口大白嗓。乃萬的音色表現，有點過白。一開口和伴奏之間存在共鳴性質的幹聲出戏問題。原因是演唱音準的表現並沒有很穩定，以及突出。但造成原因的技術問題是：共鳴缺失。音準、聲線喪失了共鳴這個大前提。而共鳴才是和伴奏融合的必要緩衝帶。
2：音區不對，女歌手卻唱的低音區。乃萬走的是女中音路線，低沉、厚重。反而是張信哲成為高聲部。這就很有意思，男女的生理優勢不僅泯滅，而且互調。這樣一來，張信哲的壓力和舞臺過多。甚至把乃萬的音軌刪了，單獨去聽張信哲的部分也很好聽，而且不會有情感演繹上的缺失感。
但我們依舊要讚許乃萬——全開麥、真唱，而且是保留。這種情況，個人猜測是不是因為工期太趕，沒有做預先的錄音音軌錄入工作，才導致白嗓問題。因為這在混音上其實非常容易解決，提前墊一軌錄製音訊就可以解決。
7：鄭雲龍音樂劇效果極好，阿雲嘎修音痕跡不低，段奧娟修音痕跡也不低；
此外鄭雲龍、阿雲嘎等音樂劇方向歌手的現場舞臺都是具有非常紮實的真唱腔體表現，但是因為鄭雲龍是一邊說一邊唱，而且具有舞臺情景的搭建，和演員性質的表演，所以整體的帶入感更好。而阿雲嘎是獨唱，但是因為阿雲嘎的唱法是存在一定的音色差異性，所以修音痕跡不低。還是比較清晰能聽到。但整體的舞臺效果依舊很好。
此外個人比較喜歡的段奧娟，也在網路春晚之中上臺。但是段奧娟的舞臺是合唱型別，而且合唱的人員都並非是職業歌手，這導致了比較可惜。依舊是修音的痕跡比較重，但是她的腔體狀態表明，現場她也是真唱。期待未來有更好的舞臺。
綜上，此次網路春晚的整體質量是比較合格。尤其是薛凱琪、總檯也給與了非常大聲樂空間：你現場唱的好，就用現場音軌。你現場不行，那就走錄製音軌和現場音軌疊加，不能降低質量。這種提倡真唱、全開麥，但保有混音修音的方案是目前比較合理的。這樣可以很好的規避現場歌手的意外情況，不會出現曾經：蕭敬騰春晚全開麥翻車的情況。
希望今年的春晚也可以具有較高的聲樂美感。期待中。