核心的虛空
在電影中，故事的演變似乎成了一種乏味的重複，張藝謀的作品也被指責缺乏對新的藝術路徑的探索。特別是在近期作品《堅如磐石》中，他的電影似乎已經停滯，朝著流量、財富和權力的主流化方向迅速發展，甚至犧牲了塑造值得記住的角色的機會。張藝謀過去常常塑造抗爭、希望和明亮的女性角色，但在最新的作品中，這些角色卻成了被貶抑和浪費的物件。
在影片中，陳沖和周冬雨的角色雖然充滿活力，卻被迫在故事中扮演邊緣角色，無法展現出原有的魅力和自主性。相比之下，如果給予她們更多的表現空間和深度，比如讓陳沖、周冬雨分別出演男性角色，或許會為故事注入新的活力和想象空間。
張藝謀的電影故事框架似乎已經陳舊而平淡，特別是在處理父子關係上。這種模式太過尋常，失去了故事的驚喜和吸引力。相比之下，透過性別轉換，故事內涵和表達就煥然一新。充滿活力、充滿複雜性和戲劇性的女性形象，似乎能為故事注入更多的情感衝突和更加立體的人物塑造。
舉例來說，類似於《花非花》中女副市長的角色，展現了反腐倡廉的故事，卻充滿了家庭矛盾和複雜的母女關係。這個故事結合了腐敗、權力、家庭糾葛，其高度戲劇性和複雜性使得觀眾更加投入故事，帶來了更多觀察社會的角度。
因此，電影的吸引力不僅僅在於故事本身，更在於其人物塑造、情節發展以及角色之間的關係處理。透過對現有故事和人物進行重新思考、重塑，能夠為電影帶來嶄新的氣息和觀賞價值。這樣的創新和改變或許會給觀眾帶來更多的新鮮感和驚喜，推動電影藝術的發展。
最終，影片的魅力並非取決於男性或女性角色，而在於創作本身是否有新的靈感和創新思維。只有透過不斷地探索、挑戰和創新，才能為電影注入更多活力和深度，吸引更廣泛的觀眾，才能實現電影藝術的進步與突破。
對張藝謀電影中女性形象的觀點
在最近的張藝謀電影中，女性形象備受爭議，一些觀點認為這些形象在電影中被貶抑，被塑造成為犧牲者或陷入不利境地的角色。這種觀點認為在《滿江紅》中，女性角色被色情化，而在《堅如磐石》中的四位女性也並未避免此類貶抑。周冬雨飾演的聰明女警察最終為不值得的愛情犧牲，陳沖則被描繪成權力和家庭的犧牲品。另外，還有一個傻白甜的富家女和一個清純肉感的情婦出現在影片中。
這些觀點認為，張藝謀的電影表現了明顯的“陰盛陽衰”趨勢，即女性形象相對突出，而男性形象則相形見絀。男性形象往往被描繪為家長威權、懦弱無能或被時代推著走，缺乏鮮明的個人魅力。張藝謀作品中常出現幾種男性角色型別：代表權威的家長、懦弱的“兒子”、被命運推著走的人，以及陰險狡詐的角色。電影作品的核心往往指向對抗威權，而女性角色在抗爭中扮演著更為堅強的角色。
然而，最近的作品中似乎出現了改變，男性角色開始佔據主導地位，而女性角色則被貶抑。這種改變導致了人物魅力的削弱，觀眾很難理解導演想要表達什麼。例如，《堅如磐石》中，男主角的角色被賦予更多的表現空間，而女性角色則被縮減，這進一步削弱了影片的吸引力。
評析
這些觀點對於張藝謀電影中的性別表現作出了明確的觀察和分析。他們強調了電影中出現的“陰盛陽衰”現象，即女性形象相對突出，而男性形象被描繪得較為平淡、缺乏個性。這種變化被認為導致了作品質量的下降，因為觀眾更難與電影中的角色產生共鳴。
特別是針對最近幾部電影，例如《堅如磐石》，觀點認為其中女性角色的表現被壓抑，而男性角色卻被賦予更多的表現空間。這導致了角色魅力的不平衡，使電影缺乏了原有的深度和引人入勝的特質。同時，這種性別角色的轉變也讓觀眾對於電影故事和表達產生了困惑，影響了電影的觀賞體驗。
總結
在過去的張藝謀作品中，女性角色往往被描繪得堅強、抗爭，而男性角色則相對平淡。然而，最近的電影作品出現了變化，男性角色開始佔據更多的主導地位，而女性角色的表現空間被壓縮。這種變化導致了作品的觀感不佳，角色魅力的失衡影響了影片的質量和吸引力。此外，這種性別角色轉變也讓觀眾對於電影的表達和意圖產生了困惑，降低了整體觀賞體驗的質量。這些觀點明確表達了對於性別表現變化在電影中可能帶來的影響和觀眾的反應。