你可以永遠相信央視青睞的都市劇集，一部《煙火人家》拉開2024年國產劇的帷幕。能佔據央視春節期間的黃金檔期，可見這部劇絕對有它的獨特魅力。
光看《煙火人間》這個名字就知道該劇是圍繞著家長裡短來展開，家庭之間的各種矛盾將會先後上演。老中青三代人的不同觀念將會真實的呈現在螢幕上，深深地觸動著觀眾們的心靈。
毫無疑問《煙火人家》是最適合過年期間一家團圓圍坐觀看的劇集，40集看到爽，看劇的同時又何嘗不是在體會自己的人生，劇中性格各異的每位主角又何嘗不是現實生活中的縮影。
在《煙火人家》中不僅有實力派演員和導演的加持，還有精彩的劇情和細膩的人物刻畫，是一部值得期待的女性群像劇。
三代影后同臺飆戲
林妍導演完全是拿捏了觀眾們的想法，三代影后同臺飆戲的畫面放在任何一部劇集中都是炸裂的存在。誰也不希望看到實力派之間的巔峰對決，《煙火人家》在選角上贏麻了。
宋春麗飾演的大家長喬海雲處處都在為這個家裡做著盤算，一出場就讓觀眾們看到了一個無私奉獻的大家長形象。
喬海雲就是這個家庭的主心骨，戴著眼鏡一臉嚴肅的表情看的人不怒自威，大家長的威信力正是如此，一個眼神的變化就讓原本鬧騰的家庭迅速安靜。
不得不說宋春麗就是《煙火人家》的主心骨演員，正是宋春麗行雲流水的演技讓整個故事特別對味，觀眾們也是不免得懷念起自己的奶奶。
徐帆飾演的孟明瑋完全就是中國式家長最真實的寫照，句句都是關心但處處卻都是束縛。
他們根本不管孩子們的需求而是將自己的想法一股腦的強加給孩子，徐帆完全是演出了中國式家長的靈魂。
孟明瑋一邊無保留地關心一邊也在無邊界地干預，徐帆一個眼神一個動作就把傳統母親身上“為你好”的壓迫感拉滿，矛盾自然就由此而生。
“我是為你好！”這句話總是孟明瑋的口頭禪，但行為卻總是與孟明瑋的話背道而馳。
徐帆飾演的孟明瑋生動形象到底演繹出中國式母親的糾葛與掙扎，感染力已經衝破螢幕直擊觀眾們的心靈。
徐帆就連微表情方面都讓觀眾們覺得特別的動容，看得出來老戲骨終究是老戲骨，一舉一動都盡顯角色的靈魂。
馬思純的演技再一次讓觀眾們歎為觀止，預告中馬思純的嘶吼式哭戲直接封神，成年人的崩潰只有一瞬間，但崩潰的“蓄力”可能是十幾年，三次嘶吼真的很有層次，看的觀眾們心都不免得跟著揪了起來。
李衣錦不是不愛這個的家，只是媽媽長期病態的束縛和積攢多年的委屈真的不知道該如何去面對。
而真正生活中其實還有更多的人，“只是哭喊”這一小小的反抗，也許已用盡所有力氣了，這一聲吼出了多少兒女的無奈，馬思純完全將李衣錦的無助感展現的躍然紙上。
與其說馬思純爆發力演的好，不如說她拿捏角色的時候真的很沉浸。
海邊這一聲聲發洩的喊，並不是秀演技的所謂張力，而是全情代入到一個從小被以母愛為名窒息束縛的成年人的一次“主動抵抗”。
母親掌控式的愛對於李衣錦來說無異於是一把枷鎖，讓她拼命的想逃離，看這段的時候觀眾們真的狠狠的和李衣錦共情了。
不得不說，演員就是把聲臺行表刻在了骨子裡，這場三代影后之間的對戲哪怕把聲音關了光看畫面也能腦補出這場戲的情緒，這三個人完全就是都市劇的最佳搭檔。
全員實力派
以外貌出圈的李小冉在演技方面的實力自然是毋庸置疑，預告中的孟以安僅僅是幾個鏡頭就讓觀眾們看到了一個獨立自主的女強人形象。
李小冉堅定的眼神完全將觀眾們帶進戲中，細微的表情變化將孟以安的內心世界真實的呈現在鏡頭上。
孫千飾演的陶姝娜是一個爽朗可愛的女博士，也是家長口中別人家的小孩。孫千的每一次微笑都是愛的傳遞，這一刻被寵愛滋養長大的女孩子有了具象化，光是眼神中永遠熾熱的光就讓觀眾們看的欣喜不已。
但是陶姝娜卻不柔弱，“我雖然是女生，但我不需要任何人的保護”這句話完全說出了不少女性的心聲。孫千的演技一直都是同期演員中的佼佼者，這一次對陶姝娜的演繹自然是讓觀眾們期待值拉滿。
李誠儒飾演的父親讓人看的恨的牙癢癢，他是在家庭中“隱身”的父親，張口要錢時卻能“挺身而出”。這樣自私自利的父親在李誠儒的演繹下入木三分，要錢時恬不知恥的模樣讓觀眾們看的氣憤不已。
梁靜、劉鈞、宋寧峰等演員的加入讓整個故事變得更加豐富飽滿，李妍導演在選角這一方面簡直是如有神功。
每一位演員都是和角色有著極高的適配度，精湛的演技將觀眾們完全沉浸式的帶入到角色的成長曆程中。
引發深思的劇情
喬海雲和丈夫孟顯榮憑藉著對生活的執著帶著一家子來到海島外進行生活，開闊的眼界讓這家人開始走向了全新的生活。
而因為這段艱苦的經歷喬海雲對於家庭的認識更為強烈，不管三個女兒身處何方都要在除夕這個傳統節日裡回到家裡團聚。喬海雲雖然強勢但又不失通透，女兒受傷的時候永遠都有喬海云為其託底。
喬海雲完全就是我們傳統的祖母形象，歷經千帆仍然保持著對生活的熱愛，漂泊了大半輩子早就看明白了生活中的是非，說白了喬海雲就是生活的哲學家。
大女兒孟明瑋因為跛腳的原因而變得自卑，特別是看著兩個妹妹生活條件都遠勝於自己，強烈的生活落差讓孟明瑋下意識的逃避親人的接近。
這完全就是最真實的人性，誰也不喜歡比自己過得好的人，哪怕是最親近的姐妹也會心生妒忌，不自覺的遠離也是人之常情。
孟明瑋在丈夫長期的家暴下變得分外焦慮，但孟明瑋並沒有反抗的勇氣，為此孟明瑋才決定將對生活所有的期望都放在女兒李衣錦的身上。
這一情節的設計也是來源於最真實的生活，中國式的父母總喜歡將自己沒有達到的目標強加在孩子的身上，以此來達到自己的遺憾。但是他們完全忽略了孩子也是有屬於自己的生活，而不應該是家長實現夢想的“傀儡”。
長期高壓力的教育讓原本乖巧的李衣錦變得分外叛逆，這也是情理之中的事情。父母總喜歡用他們認為好的方式來對待孩子，自我感動式的愛意往往壓的孩子們根本喘不過氣來，孩子們根本就受不起這樣窒息的愛。
二女兒孟莞青的教育方式則是孩子們最喜歡的平等教育，孟莞青從來沒有將自己的想法強加在孩子的身上，而是讓女兒盡情的去做自己人生的主人。
陶姝娜與孟莞青這對母女更像是姐妹之間的相處，兩個人之間無話不說，陶姝娜滿臉的幸福一看就是在愛裡長大的女孩。
透過李衣錦和陶姝娜之間的對比觀眾們看到了，父母尊的重教育讓孩子養成了與生俱來的自信，這樣明媚的性格無論如何都偽裝不出來的。
三女兒孟以安則是喬海雲的翻版，性格強勢又有自己的主見，但是孟以安卻不願意走喬海雲的老路。
家庭和事業孟以安都要兼得，可生活就是一道選擇題，誰也不可能做到盡善盡美，孟以安卻依然不受控制的捲進這道選擇題中。
生活劇最難的地方就是立足於實際，接地氣的劇情才能引發觀眾們的共鳴。這三代女性之間的相處模式讓觀眾們看的大呼真實，處處都充滿了現實生活的影子。
除此之外，該劇更是涉及到如場性別歧視、家庭矛盾、事業與家庭的平衡等方面的故事，透過最直觀的影視化效果讓觀眾們直面女性會遇到的真實處境。
《煙火人家》這部劇讓觀眾們看到了一副栩栩如生的女性群像，環環相扣的劇情讓觀眾們更加沉浸式的入戲，僅僅是預告裡的幾個片段就讓觀眾們看的拍案叫絕。
劇中演員陣容雄厚，每個人都擁有出眾的綜合實力，並且在家庭生活劇方面經驗豐富，為整部劇注入了強大的動力。
導演林妍擅長以女性視角出發，刻畫出普通人在不同年代的真實生活寫照。觀眾們期待著在這個劇中找到生活的影子而引發對家庭關係的深思，共同探討女性在不同人生階段所面臨的共性困境。
《煙火人家》這部劇將在都市劇領域展現出其獨特魅力，透過深刻的人物刻畫、實力派演員的加盟、對社會現實和家庭關係的透徹剖析，該劇在觀眾心中已經樹立起了一個期待的標杆。
隨著《煙火人家》的正式播出，觀眾們已經是迫不及待的守在電視機前觀看孟家祖孫三代之間的感情糾葛。
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