在《人民的名義》中，高育良這個角色的挖地行為具有象徵性和隱喻性。
（圖片來源於《人民的名義》劇照）
這種看似無意義且瘋狂的自虐行為實際上是導演用來傳達角色內心深處動盪和焦慮的一種手段。
第一次挖地反映了高育良因使用錯了祁同偉而導致的自責和憤怒。他透過體力勞動來發洩自己對於人生選擇後果的不滿以及對祁同偉包庇親戚、操縱權力行為的憤慨。
鞋子上的少量泥土象徵著問題剛剛開始浮現，高育良意識到自己或多或少也被牽連其中，但還沒有完全陷入困境。
第二次挖地則是在祁同偉自殺之後，這時候高育良已經感到極度絕望和焦躁，他意識到自己深陷事態之中，已經無法脫身。
整雙鞋子都沾滿泥土象徵著他徹底被問題所困擾，無法擺脫。在劇情中特寫鏡頭強調了他徹底沉陷下去的狀態，並預示了他無法逃避重大責任和悲慘結局。
（圖片來源於《人民的名義》劇照）
這些細節設計非常巧妙地展現了人物心理變化以及劇情發展。它們不僅加深了人物形象，也增強了劇情氛圍，使得觀眾能夠更加投入並理解角色所面臨的內心鬥爭與絕望感。透過這樣的視覺符號表達方式，《人民的名義》向觀眾傳達出複雜且微妙的主題資訊。
高育良這個角色透過瘋狂挖地的行為來釋放情緒，體現了他複雜的內心世界和深層次的心理變化。作為一個曾經擁有崇高理想、後來卻不斷在權力和慾望中沉淪的人，他所承受的內疚、憤怒與自責是難以言喻的。
他選擇透過劇烈而極端的身體運動來尋找精神上的宣洩。
高育良對祁同偉內心深處實際上充滿厭惡，但由於複雜的利益關係和權力結構，他不得不與祁同偉保持某種程度上的合作關係。
在祁同偉自殺後，高育良意識到局勢已經完全失控，並且無法再回到過去那個清晰界限分明、道德準則清楚定義的世界。因此，在遭遇事業和理念上巨大打擊時，挖地成了他發洩情緒、緩解精神壓力甚至是尋求救贖方式。
高育良作為祁同偉的老師，看著自己曾經的得意門生因權力遊戲而背叛自己，必然會感到極大的失望和憤怒。祁同偉出於對權力的追逐與保全，變得機會主義，在這鬥爭激烈、利益至上的環境中並不鮮見。他倒戈附勢、投機取巧的行為在鬥爭中雖然司空見慣，但對於有著傳統師徒觀念和道德底線的高育良來說無疑是一種背叛。
儘管對祁同偉個人行為深感厭惡，高育良仍舊出於多方面考量選擇了保護他。
（圖片來源於《人民的名義》劇照）
一方面是為了維護漢大幫內部團結與自身威信——如果連自己提拔起來的弟子都無法保護，將影響他在整個集團內部以及更廣泛政治圈子裡面的信任度和權威性；另一方面也是因為他們之間多年合作形成了相互依賴、相互牽制甚至可能互有把柄的複雜關係網。
當然，在涉及個人最核心秘密——即高育良婚外情、財產問題等方面時——祁同偉掌握了致命資訊。這些不僅關乎高育良個人名譽問題，更可能成為摧毀其政治生涯甚至導致刑事責任追究的重要線索。因此，在利害交錯、風險共擔下，即使內心再怎麼厭惡祁同偉，高育良也不得不“死保”。
最後當祁同偉選擇自殺時，對於高育良來說可能既是打擊也是解脫。他透過挖地釋放著對過去局勢無力迴天感到憤怒、對現實無奈感到焦慮以及對未來未知命運感到恐懼。透過挖地這種身體上極限化表達方式反映出他心理上深層次且複雜交織著各種情緒與衝突。
高育良最後一次挖地出現在他徹底失勢之後，這一幕通常被認為是高育良內心徹底崩潰的外在表現。
（圖片來源於《人民的名義》劇照）
這一次挖地與前面相比，顯得更加狂亂和絕望。
在劇情中，隨著調查的深入和事態的發展，高育良感到了前所未有的壓力和孤立無援，他意識到自己權勢的消失以及可能面臨的法律懲罰。因此，在最後一次挖地時，他幾乎是把所有的恐懼和不安全感都宣洩到了這個動作上。
這個場景強烈傳達出了角色困境和絕望情緒，同時也象徵著高育良對於過去行為的焦慮反思以及對未來命運深深的恐慌。
透過這樣緊張且充滿象徵意義的場景刻畫，電視劇成功塑造了一個複雜而立體的角色形象，並向觀眾展示了人物內心深處極端情緒與衝突。
每一次挖掘都如同對自己錯誤選擇和道德敗壞進行一次次審判，是對過去錯誤決策和內心黑暗面的直面。
這種自我懲罰是對自己行為後果深刻認知的表現，也是他無法用語言表達出來的內心戲。
（圖片來源於《人民的名義》劇照）
在這部劇中，導演利用角色行為上看似不合常理但富有深意的舉動，讓觀眾對人物進行更多維度上的解讀和思考，並藉此反映出社會現實中人性、權力與責任之間複雜微妙關係。
在《人民的名義》這部劇中，角色之間複雜的人際關係和心理鬥爭是非常引人入勝的元素。高育良和祁同偉之間師徒關係的破裂和複雜性正是這種吸引力的體現。
注|原著與電視劇有出入
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