前言

《東西南北賀新春》這個在央視綜藝頻道每年農曆大年二十九晚上播出的新春特別節目，已經舉辦了11屆，素有“央視小春晚”之稱。

11年來，節目組一直在進行改版和創新，試圖讓這臺新春節目成為順應時代潮流的精品。然而，頻繁的改版和創新，也許反而稀釋了節目的新春氣氛。

2024年，節目再次全新改版，取消了主持人串場，讓人不禁思考，這些頻繁的改變，是在創新，還是在消耗節目的靈魂？

11年的傳統被打破，主持人成為新春祭祀的犧牲品

當晚上8點整，中央電視臺綜藝頻道如約而至的《歡歡喜喜過大年》開場，銀色字型的節目名稱立於紅色底色之上，配樂歡快，一派新春喜慶。

然而，當畫面切入現場，卻未見主持人身影。原來，在開播11年後，節目組突然取消了主持人串場這個環節。這無疑是突破了11年的傳統，更是整個節目的一個重要變革。

多年來，主持人都是《東西南北賀新春》這個“小春晚”不可或缺的角色。他們負責節目串場，透過串詞和場上觀眾的互動，營造出一派新春的氣氛。

突然取消主持人，讓不少觀眾感到有些不適應。其實，《東西南北賀新春》每年都在改版。早在兩年前，為迎合年輕人的喜好，節目組就開始不斷推陳出新。

然而，頻繁的改版並沒有帶來預想中的效果，節目的觀眾基礎並未因此獲得擴大。尤其是請來的主持人陣容並不讓人滿意，出鏡時間少，給人一種敷衍的感覺。

“我們本來就不是專業主持人，更何況出場機會那麼少，要發揮作用也很難。”一位擔任主持人的內部人士坦言。這樣的安排無疑讓主持人們難以施展空間，節目效果也大打折扣。

於是在2024年，節目組乾脆取消了主持人這個職位。“這也算是我們的一種嘗試吧。”製片人王鵬表示，取消主持人可以使節目更流暢，也可以增加表演的時間。

這種創新或許值得肯定，但對於許多觀眾來說，少了主持人作為新春氣氛的傳遞者和興奮劑，新年味道似乎淡了些。

新春不再唯美，取而代之的是雷同的網路審美

與取消主持人一併推出的，還有節目形式與風格上的改變。原本固定在北京舉辦的《東西南北賀新春》，今年改在浙江、新疆、四川、河南4地舉辦。

並且將場地名稱冠以東、西、南、北之名。舞臺上，雲集了眾多一線明星。其中，最引人矚目的是“東方不敗”周杰倫。

許久不在這類春節聯歡晚會露面的他，這次竟然親自登臺獻唱。現場氣氛隨著他的歌聲達到高潮，全場響起熱烈的掌聲。

然而，明星和熱鬧之外，舞臺上呈現的，還是缺乏新意的表演形式。快閃秀、街舞、魔術、相聲......這些源自網路視聽節目與綜藝節目的表演手法，已經讓人產生了視覺疲勞。

有評論認為，這種高密度的網路審美植入，反倒削弱了新春聯歡的儀式感。此外，隨著表演的高密度展開，廣告時長也變得愈發明顯。

為了騰出更多表演時間，今年的節目甚至增加了廣告植入。一些明星“不經意”地出現在某品牌的產品展示中，有的甚至直接出鏡為廠商代言。

“我們得做得更像個綜藝，這樣年輕人才會喜歡。”節目製作人解釋道。

然而，對那些希望在新春夜晚獲取正能量、尋找儀式感的人來說，這種高強度的商業推銷無疑破壞了氣氛，新春的味道被商業消費稀釋。

改版背後的問題，頻繁創新的反面

《歡歡喜喜過大年》透過改版所帶來的弊端，反過來說明了頻繁創新的反效應。節目組一味追求創新而不考慮觀眾接受能力，也許會適得其反。

改版後的節目，由於捨棄了主持人這個新春氣氛調節器，整體把控力度有所下降。表演內容單一化，很多節目堆砌網路熱點元素，新意不足。此外，內容商業化也比較嚴重。

這些問題說明，創新的背後需要更多理性思考。節目組稱，透過這些創新，希望能吸引更多年輕觀眾。但問題是，年輕觀眾真的會因此就收看一個在電視上播出的新春晚會嗎？

相比電影電視，他們顯然更習慣手機和短影片。所以，真正的問題可能在於，針對不同年齡段觀眾的區別對待。中老年人更看重儀式感，而年輕人則追求新穎。

為迎合後者，前者的感受被忽視了。其實，創新與傳承並不矛盾，節目可以在保留儀式感的基礎上，適當加強現代化改編。“我們改版的初衷是好的，但手法可能出現了問題。”

製片人王鵬坦言。誠然，創新本身並無錯，但需要在傳統的基礎上積澱。完全拋棄了積澱下來的元素，反而容易丟掉自身的個性。因此，傳承的重要性不應被忽視。

結語

變與不變，創新與傳承，這是每一個長壽節目都要面臨的主題。越到後期，這種矛盾就越尖銳。維持原貌難以滿足新的需求，但變得太快又會失去自我。

《東西南北賀新春》已經舉辦11年，正處在需要找到自我定位，實現傳承創新的關鍵時期。本次大幅度改版升級，既有積極的嘗試，也暴露出執念創新的否定效應。

那麼，節目的生命力要繼續下去，還需要在變與不變中尋找平衡。既要有創新，又要保留一定傳統，這樣才能持續經營，並真正打動觀眾的心。