她導演的沒有主持人和主舞臺的春晚，贏麻了

口述｜路紅莉 2024河南衛視春晚總導演

記錄｜熊維西 中國婦女報全媒體見習記者

“春晚界天花板”“河南衛視贏麻了”……《齊歌龍咚鏘——2024河南春晚》於2月7日率先登場後，迅速刷屏各大社交媒體，其中#河南衛視配享太廟#的話題長時間登頂微博熱搜榜首位，這場傳統文化與現代科技交融的視聽盛宴讓河南衛視再次因“國潮之美”成功出圈。日前，河南衛視春晚總導演路紅莉接受了中國婦女報文化週刊的專訪，為觀眾講述河南春晚的幕後故事——

路紅莉，河南廣播電視臺導演。河南衛視春晚總導演，河南衛視“中國節日”系列節目核心主創。

沒有主持人和主舞臺的“齊歌龍咚鏘”

河南春晚結束後，看到網路上一片讚譽之聲，我終於鬆了口氣，過往努力沒有白費。其實，接到今年的春晚任務後，我就開始思考觀眾對於春晚的期望，我意識到，無論是舞臺呈現還是對於題材的選擇，大家似乎已經有了一種固定的思路。而我的目標是創造差異化，與我們以往的春晚有所區別。河南衛視近年來在影視化呈現方面有著一定的優勢，因此我們決定打破傳統，嘗試採用影視化的方式來呈現今年的春晚。一開始，這個想法引起了許多顧慮，沒有主持人、沒有主舞臺的春晚還算是春晚嗎？這個問題一度困擾著我。

我想了很久，難道春晚必須遵循固定的模式嗎？在電視和網路傳播越來越傾向於鏡頭化、影視化的今天，觀眾對於這種呈現方式有著很高的接受度。沒有了主舞臺的限制，我們的鏡頭也不再侷限於一個空間，可以傳達更多的資訊，豐富我們的內容選擇，同時，鏡頭、情感和內容的觸達點也會更廣泛、更細膩。影視化表現一直是河南衛視的優勢，我們要充分發揮這一優勢。

河南春晚最終以“齊歌龍咚鏘”為主題，這個名字的由來考慮了兩個因素：一是我們希望這個名字順口易記；二是我們希望它具有一些“網感”，不至於太過正式，是調皮有趣的，同時又符合春晚的氛圍。另外，“齊歌”代表著大家共同的快樂，匯聚成了龍年的旋律。我們不希望將傳統文化用教科書的方式強加給觀眾，而是希望帶給觀眾快樂和輕鬆的感覺。

河南衛視始終在傳統文化上進行深耕和創新，比如我們在之前幾年的春晚和“中國節日”系列節目中都是以一種創新的表達去深入挖掘傳統文化。而在今年的春晚中，我們希望進一步提升對傳統文化的理解、內容把控和呈現形式，展現出新時代的新文化。

我們的目標是引領傳統文化的傳播和弘揚，並嘗試在傳統題材中尋找突破，例如，以河南開封州橋遺址中的北宋巨幅石刻壁畫為創作依託將文物活化的舞蹈《神馬祥雲》，民間非遺文化呈現的節目《龍舞》。《借東風》和《若願》這樣詮釋諸葛亮、湯顯祖等歷史人物的節目是我們過去擅長的題材，但在今年的春晚中，我們透過多維空間的表現形式挖掘出了更加創新的角度和視覺魅力。

我們想要傳達的不是擺在那裡只能被人們觀賞的傳統文化，而是將傳統文化融入現代生活中。在節目中，我們積極地尋找切入點，無論是對於龍、鳳等具有儀式感的題材，或者英歌舞、農村廟會上的社火表演，我們將這些元素截取出來，以創新視覺呈現方式，讓觀眾認識到中國傳統文化帶給他們的震撼力。這也是我們在創作過程中所努力追求的新文化。我們想用現代的聲音、現代的方式傳播傳統文化之美，使之匯聚成現代新文化的一部分。

“龍鳳呈祥”的雙向奔赴

今年是龍年，節目裡一定少不了龍的元素。《龍舞》是楊麗萍老師生肖舞蹈系列中的又一力作，然而，我們最終並沒有把《龍舞》定義成舞蹈類節目，因為《龍舞》中呈現的是像河南浚縣等春節廟會中的社火表演。社火是民間舉行的遊樂活動，也是國家非物質文化遺產之一，社火表演包括踩高蹺、舞龍、耍獅等等多種表現形式。《龍舞》中，從霞光中走來的3米高蹺隊所帶來的震撼場面，讓觀眾一覽中國古老風俗和青海省非遺文化魯沙爾高蹺的魅力。

在設計舞龍節目的同時，我們認為想要“龍鳳呈祥”還需要有一個鳳的節目，於是，我們從楊老師的孔雀舞中汲取了靈感，與《龍舞》相呼應，將它定名為《鳳鳴朝陽》。

“鳳鳴朝陽”取自於《詩經》：“鳳凰鳴矣，於彼高岡；梧桐生矣，於彼朝陽。”在與楊老師溝通時，我們意識到楊老師的優勢在舞臺藝術的呈現，而河南衛視的優勢在於視覺化、影視化的呈現及特效的運用。因此，在創作過程中，我們不斷與楊老師磨合，嘗試如何將我們各自的優勢結合起來。例如，鳳在舞臺上無法真正飛起，但我們透過特效和特殊拍攝方式實現了“百鳥朝鳳”和“涅槃重生”。我們還加入了一些背景的三維製作，以增強視覺上的衝擊力，這是舞臺藝術所不能實現的。儘管如此，在製作特效的同時，我們在拍攝上保留了楊老師的舞蹈陣型和排程，這樣可以強化舞臺表演的質感，同時與我們的影視化呈現相得益彰。

河南衛視的節目採用過多種拍攝手法，有CG製作、置景、外景，但科技手段一定要與內容相結合。《鳳鳴朝陽》有置景，但又不完全是實景，我們把整個畫面的色調調成了藍色，讓場景呈現出夢幻的感覺，營造出一種非現實主義的效果，讓觀眾進入一個想象空間。《鳳鳴朝陽》有一段獨舞，畫面唯美，但是它在舞臺上達不到完美的效果，我們便利用影視化的呈現，將它補充、豐富、強化。另有一個鏡頭，鳳在水池中呈現出許多倒影，表達了內心和情感的外化，這些也是透過影視手段來實現的。整個拍攝週期非常緊張，涉及到服裝道具的製作和楊老師的檔期，但我們下定了決心，一定要保住“龍鳳呈祥”這個文化點。最後，我們成功地完成了這個節目，並達到了預期的效果。

後來，國務院新聞辦公室和外交部部長助理華春瑩向全球推介了《鳳鳴朝陽》。當我們聽到這個訊息時，都感到非常開心。我們把這次和楊麗萍老師的合作稱為情感和藝術的雙向奔赴。

展示女性“為悅己容”新風尚

歌曲《入夢風華》節目的創意來源於一條新聞，有一個身高1.83米的河南女孩因身材高大而深感自卑，後來她嘗試穿上漢服、化上妝容，卻發現自己格外美麗，並受到了大家的喜愛，這一舉動讓她找回了自信。當我們看到這則新聞時，立即意識到其中的亮點之一——漢服熱。現在，我們河南的街頭經常能見到身著漢服的女孩子，她們心態坦然、自信滿滿，以美麗的姿態出現，這是女性力量的表現。漢服熱反映了年輕人對中國傳統文化的熱愛，並讓女性在文化自信的同時也獲得了自身的自信。於是，我們抓住了這個切入點，並決定製作這個節目。

因為想要同時展示非遺文化，我們去了非遺博物館進行拍攝，在那裡發現了與女性相關的非遺妝容和服飾，如竹絲燈籠、緙絲和花絲鑲嵌，且與我們要表達的主題相契合，我們便選擇了在節目中將這些元素一一呈現。之後，我們又把鏡頭從博物館轉移到洛陽的街頭、商場和書店，這是因為我們想告訴觀眾這些非遺文化就在我們的生活中。

我們還邀請了楊冪這種具有一定引領性的明星來演繹，她對新中式風格的引領也與我們節目想要傳達的理念相符。透過這個節目，我們想要傳達的是一種女性的自信，女性美的自信。我們特別強調的是女性的自美，從自尊、自強到自美，女性從“為悅己者容”到“為悅己容”的轉變。

每個節目都需要創意以不同的方式呈現

河南衛視的領導和網友們的包容與支援使得我們能夠隨心所欲地自由創作，我們也在儘可能地豐富每個節目的細節。比如，在微喜劇《二手村晚》裡，我飾演了一個“村晚”的導演，臺詞裡還加入了“指定能出圈”等搞笑元素，這都是在放鬆的創作狀態下才能表現出的調侃式的自嘲。再比如，在《二手村晚》中我們選擇了能突出河南特色的地坑院、“穿山灶”和“十大碗”等民俗文化。每個節目我們都會融入一些文化傳播的重點或影視化拍攝的優勢，給觀眾帶來更多的細節和資訊量。

實際上，影視化拍攝的工作量要比舞臺呈現大得多，因為它牽涉到了大創意，從策劃到統籌再到拍攝和後期製作，工作量翻倍。每個節目也需要不同的呈現方式，比如劉宇的節目《Firework》，我們需要考慮如何利用他的特點和優勢，找到傳播點和創新點。阿雲嘎是音樂劇演員，我們需要在策劃案中考慮他的音樂戲劇性表演風格。周深的歌曲《若思念便思念》講的是客家文化，我們結合了周深本人的語言天賦，將客家語加入到唱詞中。這些巧思都得到了很好的反饋。

現在回憶起來，能夠在兩個多月的時間，呈現出如今的效果，並不容易。今年的春晚拍攝和製作時間非常緊張，從去年的11月接到任務到前期方案彙報，真正的拍攝是從12月的中下旬開始，而節目在今年的2月初就要播出，中間除了拍攝，還涉及天氣因素、演員的檔期等等。團隊裡的每個人都非常有壓力，精神時刻高度集中。電視臺的機房裡總是熱氣騰騰，大家困了就在旁邊的沙發上休息一下，然後接著投入工作。在大家的齊心協力下，我們在春晚開播前的一週交片了。加上初一播出的特別節目舞劇《詠春》的選段，今年河南春晚的總長度達到了120分鐘。

春晚結束後，我們即將投入2024年“中國節日”系列節目的製作，我們要繼續思考如何將弘揚傳統文化融入新文化潮流中。今年的春晚開了好頭，我們明確了創作方向，儘管我們還將面臨一些探索和表達的挑戰，但我們仍然會以創新的視角和方式繼續呈現對傳統文化的理解。現代社會由於資訊量巨大，人們的審美觀不斷變化和提高，我們的內容和呈現方式也要隨時代改變，捕捉時代脈搏，走在時代的前沿。

對於中國傳統文化而言，其核心精神是家國情懷，我們致力於表現這些核心，並創造出傳統文化內容的新文化表達。為此，我每天都在觀看各個衛視的節目，吸收優點，捕捉創作亮點，並進行反思。我想，只有這樣才能進步，不辜負大家的期望，也不辜負觀眾的厚望。

2024年

《中國婦女報》《中國婦運》

來源/中國婦女報（ID：fnb198410）

責編/蔡冷玥、田園黃蝶

審籤/一帆

監製/志飛