當吳歡在他的微博平臺上為公眾深深悼念著那位已經離世的張少華之際，他引用了佛教經典中的一句真言"天下事了猶未了，何妨以不了了之"。
這幾個字雖然看似瀟灑地放下，但內心深處對積怨多年、難以忘懷的無奈和不平，卻是用這簡潔的話語表達得淋漓盡致。
他與張少華之間這份糾葛曲折的恩怨，又猶如一條永遠沒有盡頭的小蚯蚓，在漫長的時光長河裡，不斷翻騰旋繞、扭曲變形、纏綿交織。
要探究這場恩怨的源頭，我們不得不回到1966年那個充滿了波瀾壯闊的歷史大背景。那年，張少華在世人眼中做出了一件令人瞠目結舌的舉動——她帶領他人對新風霞的住所進行了極其殘暴的洗劫行為，這種做法無異於凌辱逼迫。
這位新鳳霞女士，曾是深受大眾喜愛的一代評劇宗師，同時也是吳歡的母親。
在那場突如其來的洗劫行動中，張少華及其黨羽毫不掩飾其兇狠手段，不但對新鳳霞痛下殺手，甚至使她從此陷入終身殘疾的命運，甚至連日常生活都受到了嚴重的影響。
而當時正在歷經個人生涯低潮期的新鳳霞，實在是無法承受這樣的重擊，張少華的這番落井下石無疑使她跌入了絕望的深淵。
更為讓人心寒的事實是，張少華的手下在洗劫過程中表現出貪婪的慾望，竟然強行搶走了新風霞家中所剩無幾的字畫收藏，這些文物包括許多珍貴的名家大師手書真跡，原本都是她生活的最後寄託和希望，現在全被張少華等人掠奪乾淨。
對剛剛退役的新鳳霞母子，這無疑是火上澆油，如同受到了人生的重重一擊。自此以後，他們的生活與前途再也難以恢復正常，反而走上了顛沛流離的命運之路，過著生活困苦不堪的悲慘生活。
吳歡的手指停靠在鍵盤之上，思索了好久。那些過去的影像在他腦中來回翻轉：那時是1966年的某個冰冷早上，他還是個年幼無知的孩子，親眼看到了一群人氣勢洶洶地衝進母親新鳳霞的家裡。
母親遭受了嚴重創傷，從此落下了終身殘疾的尾症；更加不幸的是，在此混亂之中，張少華竟趁機把家裡的珍貴的國家級藝術品全部據為己有。
那個畫面的殘忍血腥，令吳歡畢生難忘。
到今朝為止，吳歡方毅然決然地決定，決定在微博平臺上譜寫下他的首篇博文，以此寄託他內心翻湧激盪情感的話語：“天下之事已然完成者尚有未完，如何不能繞過它而置之不理呢？”雖然這句話源自佛教教義，但是也恰恰道出了吳歡此刻複雜悽楚的心境。
歲月滄桑，在漫長的時光裡，張少華憑藉其精湛的演技，多次在熒屏上演繹光輝偉岸的慈母角色，贏得了廣大觀眾無盡的敬仰與喜愛；然而，關於她早年犯下的那些令人匪夷所思的惡行使她陷入狂瀾公憤之中，卻極少有人真正知悉。
即便是張少華如今已經離開這個世界，吳歡內心的痛苦依然如影隨形，並未得到平息。他無法釋懷她在現實生活中所暴露出的醜陋真相，唯有透過此種方式，向公眾揭示事實的真實面目，彷彿也是在試著給自己尋找解脫，解除壓抑在內心多年的沉重枷鎖。
2021年3月25日，張少華離世的噩耗在圈子裡掀起軒然大波，令眾多追捧熱愛她的觀眾扼腕嘆息。回看過去，她就是那個以精湛的表演技藝創造出《我的醜娘》中深入人心的慈母形象、用溫婉的笑容溫暖人心的實力派演員。
然而，當大家獲悉她晚年生活狀態的殘酷情境時，無疑被震驚得驚愕失色。這個曾經榮獲無數掌聲的藝術家，在生命最後的日子裡竟然過著如此孤獨和悽苦的生活。
她孤零零地守候在北京一間狹小的出租屋裡，家徒四壁，甚至連像樣的家居擺設都難以尋覓深陷喧囂熱鬧的都市，她的房間裡卻獨守一片死氣沉沉的寧靜 。
韶華漸逝的張少華變得骨瘦如柴，面色病態蒼白，雙眼黯淡無光，彷彿隨時都會睡去似的。每當此時，兩行哀怨的淚水會悄無聲息地滑過臉頰。
儘管她的孩子——那份屬於她最為親近的親情所在——在她最需要關愛和陪伴的時刻卻始終未曾現身，彷彿把她遺忘了在這世間。
實際上，張少華與妻子之間的關係緊張早已不是新鮮事。在年輕時代，為了追求事業的發展，她不顧作為母親應有的責任，將兒子丟下，交由她的母親照顧。
兒子從小生活在沒有母愛的環境中，成年以後更加難以理解老人肩負的辛酸和重壓。
即使在人生暮年之際，張少華依然傾力打拼，以期儘可能地彌補多年前對子女缺失的關愛。她不惜花費大量財力，為兒子購得了北京的房產，甚至親力親為還貸，渴望憑藉此舉修復早已破裂的母子關係。
然而，這個無私之舉並未換來兒子的理解和原諒，他依舊冷淡無情。
令人扼腕嘆息的是，當這位飽經滄桑的老人躺在病榻之上，即將告別人世之時，她期待已久的兒子居然連最後的見面機會都沒有給她。
蒼白冰冷的病房空無一人，唯有那個滿懷悲痛的老者掙扎著心生無盡哀思，滿目皆是無盡的遺憾。
時間定格在2021年3月25日——一個看似普通的日子裡，我們驚悉傑出的資深演員張少華，終究還是被疾病奪去了無價寶貴的生命，享年僅僅75歲。
這個訊息如同晴天霹靂般震撼了廣大的影迷和觀眾，因為正是張少華在熱播劇集《我的醜娘》中的出色表演，為人們樹立起了慈雅大方、勤勉持家的母親形象，贏得了無邊受眾的深深喜愛。
就在這個時刻，一向行事低調的藝術家吳歡特意在其微博中發表了深情的悼念文字，字字句句都流露了對兩位深居簡出幾十載恩怨矛盾終獲化解的欣慰之情。
他寫下的那句：“天下事了猶未了，何妨以不了了之”，儘管出自佛教經典，但實則反映出吳歡內心中的那份過往悔恨與不甘。
吳歡的這番話語，似乎暗示著眼前的矛盾糾葛將就此畫上休止符，迎來嶄新的篇章。過去的已成歷史，未來才應是他們共同關注的焦點。
對於張少華而言，晚年的歲月充滿了困苦和磨難。在青春時光裡，她把工作視為生活的全部重心，對唯一的兒子未能盡到母親的責任，由此錯失了與兒子培養深厚感情的機會。
隨著歲月的流逝，孑然一身的她孤獨無依，兒子始終未能在她的生活中有過一絲一毫的痕跡。
在那間狹窄破舊的租賃屋內，便是她棲息的天地。簡陋擁擠的房間，簡單到極點的傢俱擺設，映照出她生活的慘淡。儘管已是疾病纏身，她依然夜以繼日地堅守在劇本前面，努力掙錢養活自己。
曾經的她，以其精湛的演技。在銀幕上呈現出一個又一個堪稱標杆式的道德典範的母親形象，收穫了無數觀眾的喜愛和讚美。
讓人意想不到的是，真實生活中的她，竟然在晚年遭遇如此困厄悽慘的境況！她內心最大的遺憾，無疑就是與兒子之間那割不斷理還亂的情感糾葛。
曾經，她傾其所有，在金錢方面為兒子周旋，甚至不惜在繁華都市北京為他購入一棟房產，並安排私人租賃的住所與其毗鄰，親自替他償還貸款她的良苦用心，無非是想以此彌補當年因為自己的失誤而給他們帶來的困擾。
然而，命運似乎總喜歡捉弄人，她的努力似乎並未得到期待的回應。兒子似乎對母親的付出全然無知無感，從未表現出絲毫感恩之情。
乃至在張少華重病住院之際，他依然冷漠無情，始終沒有造訪母親的病房哪怕一次。
這位令人敬仰的藝術家，名字叫張少華，出生於1946年的北京南城區一個尋常百姓之家。有關她早期歲月的生活故事，我們瞭解甚微。
只是從寥寥數語的記載中得知，起初她從事的是充滿韻味的評劇藝術直至1993年，年已步入中年的張少華因在電視劇《武夷仙凡界》中成功扮演一位小巫婆，方才正式踏足影視行業這個渺小的角色，卻引起了一部分人的關注。
5年之後，她又在年代劇《龍堂》中，憑藉自然且淳樸的表演，成功詮釋出偉大母親的形象。她的演技深深地打動了觀眾，展現出母愛如山，自我犧牲的高貴品質，從而使她迅速成為扮演母親角色的代表人物。
Hold on！講到這裡不得不提及2008年，堪稱張少華人生事業的重要里程碑。在這一特殊年份，她在備受青睞的電視劇《我的醜娘》的出色演出，使得她瞬間聲名鵲起。
這部戲中，她成功刻畫出一位母親對孩子無私奉獻、勇於捨棄個人利益的崇高意識，更是令觀眾們無不受感動，為之動容自此以後，觀眾都親切地稱呼她為“醜娘”。
即使事業蒸蒸日上，張少華的家庭生活卻不太理想。年少時，她為了追求事業高峰，疏於照料兒子，錯過了與兒子建立深厚感情的重要時刻，導致二人日益疏離，最終形同路人。
有料的是，在2017年，畫家吳歡以極其犀利的言辭在微博上爆出張少華涉嫌抄家和傷害他人的驚人事件，引發廣泛關注與熱議。
據知名藝術家吳歡所述，1966年的某日，著名演員張少華帶領多人闖入他母親新鳳霞的家中，妄圖趁火打劫，對其家人進行掠奪。
在這場殘忍的行動中，他們不僅奪走了新鳳霞家中珍藏的齊白石先師的書畫作品，還對新鳳霞大肆施暴，最終使得她永生無法擺脫終身殘疾的後遺症！此情此景，可謂悲慘至極。
然而令人更為痛心疾首的是，當時新鳳霞正身處所屬評劇團解散的困境之中，家中生活拮据不堪。張少華這種背道而馳、藐視法律和道德的野蠻行徑，無疑給本來已經陷入困境的家庭帶來了深重的打擊，使這個原本已經破敗的家庭境況越發惡劣。
此事一經揭露，便在整個影視界引起了極大的轟動，讓人們對於這位一向以慈母形象捍衛者自居的張少華產生了深深的質疑。
網路上充斥著抨擊與譴責之聲，張少華的公眾形象瞬間跌落谷底，飽受民眾唾棄。
面對如此沉重的打擊，張少華不得不箭在弦上，奮力反擊。她在個人微博上寫下了自己從未參與抄家事件，反而在事件發生後，積極幫助新鳳霞一家安置妥當並禱告，並堅稱新鳳霞的殘疾是後來疾病引發，絕非自己所致處理方式。
然而，這樣的解釋隨即引發了大量網民的譏諷與質疑，許多人指責吳歡不僅散佈謠言、惡意抹黑張少華，還捏造事件，製造假象。
然而不久之後，當年的見證者紛紛出面支援吳歡，以確鑿的證據證明了他的說法，使張少華頓時失去了反駁的機會。
在這場輿論的洪流中，張少華不得不黯然退出臺前，她所塑造的慈母形象也頃刻間化為烏有，過去的輝煌早已不再，只剩下滿腔的憤怒與無奈。
2021年3月25日，傳來張少華逝世的噩耗，畫家吳歡在微博上發文寄託哀思他引用了一句佛教經典，似乎在表達對張少華的處罰不公，然而他終究選擇了寬恕。
回溯到多年前，曾有張少華與吳歡之間別具匠心的愛恨情仇。時至今日，兩位當事人業已離去，世間的紛爭也不必繼續牽涉下去。
雖然這番話語吳歡所表達得婉轉動聽，可內裡仍暗示出他與張少華之間有著一段剪不斷、理還亂的往事。
作為一直深受廣大觀眾喜愛和尊重的"慈母"形象飾演者，張少華曾憑藉其在電視劇《我的醜娘》中的精彩演繹而廣為人知。然而，近年來一則關於她的微博轟動網路，引發了網友們對於其個人經歷的深思與探討。
這揭開了張少華人生往事的一角，讓人們看到了她背後的曲折與無奈。
據報道，張少華在晚年的生活境遇堪憂如霜。這位曾因其在電視劇《我的醜娘》中成功演繹"慈母"形象而大放異彩的資深演員，如今已是耄耋老人，卻鮮有人關心。
尤其值得一提的是，她唯一的兒子竟然對她冷漠至極，形同路人無論是付出辛勤勞動賺取微薄收入補貼家用，還是努力爭取贏得兒子心底的那份親情，似乎都是徒勞無功的付出。
當張少華陷入疾病的深淵，她獨居於一間狹窄破敗的病房之中，或許這其中已再無他人的身影出現。我們可以想象彼時的她，孤獨地凝視著窗外，回憶著過往那些甜蜜與辛酸並存的瞬間。
或許那時的她，心中只有無盡的遺憾與痛楚對此，她無比後悔卻無力挽回，因為過去已經無法改變，她終將在孤單的歲月裡，遙望著那個屬於她卻又觸不可及的溫馨家園。
回顧張少華的前半生，她出生於北京的一個普通家庭，自幼便立志要成為一名卓越的評劇女演員。憑藉紮實的表演基礎與無比的藝術追求，她在評劇舞臺上摸爬滾打多年，初涉演藝的她只是一名寂寂無名的小角色。
當時間來到1993年，那年張少華47歲，她應邀參演了一部名為《武夷仙凡界》的電視劇，詮釋了一個巫婆的角色，這使得她得以開啟通往影視表演的大門儘管這個小巫婆的角色並不算耀眼，但她的精湛演技卻是令人驚豔的，因此她獲得了寶貴的機會。
五年後，張少華在古裝劇《龍堂》中出演了妮子母親一角，儘管這個角色簡樸低調，卻蘊含了豐富的情感核心，這一角色的完美呈現，再次給她帶來了無數讚美之聲。
然而，直至2008年，張少華在電視劇《我的醜娘》中所扮演的那個深情厚意、卻無處不表的"醜娘"形象，才真正使她的名字走入了公眾的視野，得到了廣大觀眾的認可與喜愛。
就這樣，張少華以非凡的才華和辛勤努力，在銀幕上漸漸展現出作為母親角色的獨特魅力，一次又一次深刻地描繪出那些使人深受感動的慈母形象。
然而，有誰會料到，這位在演藝事業正處於巔峰期的明星，現實生活中的與子女們之間的親情紐帶卻早已變得破碎不堪，再也無法重新修復。
就在張少華輝煌的演藝事業逐步走向高峰階段，一件發生在上世紀六七十年代的陳年往事突然爆出，使得她瞬間被推到了輿論的風口浪尖之上。
令人驚訝的是，這位平日裡低調寡言的畫家吳歡卻於2017年在微博上突然發難，公開指責張少華在1966年曾親自率領眾人去抄他家，甚至還造成了他的母親新鳳霞終身殘疾，同時還掠奪了她保持在手中珍貴無比的齊白石老先生的書畫作品。
對於如此嚴重的指控，張少華並沒有選擇愧疚地承認錯誤，相反，她卻態度堅定地強調著自己從未參與任何抄家事件，並且在事後積極安頓受害家庭成員，對方的殘疾也並非當時抄家中造成的結果。
雙方各抒己見，你來我往，讓人難以分辨真正的真相究竟為何。在事件初期，輿論對張少華持有同情態度，許多人認為吳歡是藉此機會惡意攻擊，企圖破壞那位“慈母”演員光彩照人的藝術形象。
但是，隨著越來越多的相關人員出面提供證據，證實了吳歡的指控真實性，事情的真相才逐漸露出水面。
網上眾多評論者對張少華這個“惡毒女人”的失望和憤慨之情如潮水般湧現出來，她在此之前在影視作品中所塑造的那種“母親光輝”瞬間土崩瓦解，其形象從慈母變為“心狠手辣”。
迴歸事件本身，值得一提的是，當時吳歡的母親新鳳霞乃是一位頗具知名度的評劇演員。然而在那個特殊時期，她卻遭受了巨大的衝擊和壓迫，家庭狀況陷入了前所未有的困境，情況堪憂。
恰恰在這關鍵時刻，張少華率領眾人走進新鳳霞家裡進行所謂的“拜訪”。 當門開啟的那一剎那，張少華竟立即揮起拳頭打向新鳳霞，對其動粗傷人。
可嘆當時新鳳霞身無分文，無奈只能受制於張少華的暴行更叫人氣憤的是，張少華竟然還奪走了新鳳霞僅剩下的一份念想——一批來自齊白石老先生的寶貴書畫作品。
這宗衝擊新鳳霞心靈、導致其身心俱傷的暴力侵襲，不僅將這位藝術家的身體扯入痛苦的深淵，毀掉了她一生的舞蹈演出生涯，更在她的靈魂深處烙印下永不磨滅的疤痕。
幼小的吳歡熱切地關注著母親承受的巨大屈辱，他對於曾經發生的一切，儘管只是無知懵懂的旁觀者，然而那記憶中的情緒波動，則成為了他終生難以抹去的心理陰影。
時光荏苒，歲月流轉，當那個充滿恥辱性的"抄家"事件在網路世界中被掀開帷幕，張少華非但沒有以誠摯的態度承認錯誤，反而振振有詞地辯解說自己當初的行為恰恰是善意的安置解救受害者家庭，試圖透過這種道德包裝來模糊真相，試圖將自己與這場醜惡的演出完全脫離干係。
這樣的言行舉止，引發了廣大網民的深深失望，他們用冰冷的詞彙指責她為“冷血無情的惡婦”。正因為這宗罪行的殘酷現實，觸犯了公眾的底線，因此成為張少華晚年生活幸福水平的決定性障礙。
即便她在文藝領域已經取得不小的成就，贏得了“醜娘”這個令人敬畏的稱號，但那披著"羞布"的不堪經歷始終困擾著她，令她晚年的生活倍感苦澀。
講到張少華的人生旅程，可以說是跌宕起伏、反差巨大。從默默無聞的小角色，到榮膺“醜娘”的尊稱，再從受人尊敬的藝術家變成人人唾棄的“劣跡藝人”，她的演藝生涯與個人品格，猶如雲泥之別，形成了鮮明對比。
在她出演的眾多電影電視劇中，她所塑造的那種無私奉獻、溫柔體貼的母親形象，讓許多人感動得眼淚紛飛。然而，站在另一面看，她私人生活中的表裡不一，以及她詭譎多變的行徑，又讓人不禁掩面疾呼，心中倍感沮喪。
無論她的過去如何輝煌或辛酸，在未來的歲月裡，這些是非功過都會逐漸公開和明晰。如果我們現在不能清晰地看待張少華這位傳奇人物，那麼這對吳歡以及其他人的寬容心來說，都是不公平的。
畢竟，無論如何，張少華曾以“醜娘”的形象陪伴我們度過每一段青春歲月，只是這段經歷與她真實面貌之間，彷彿橫亙著一道不可逾越的鴻溝。