五個女孩，顫抖的慾望，鮮活的肉體。
性與慾望，奔放熱烈，電影《野馬》滿熒幕都是青春與荷爾蒙的氣息。
但。正如片名野馬想賦予的另一重含義，自由。
這也是一部女性追逐自由的電影。
01
先說故事。
土耳其北部的一個普通家庭。
因父母雙亡，五個美麗的女孩由奶奶和叔叔照看著。
同許多女孩一樣，這些女孩們放學回家，喜歡和男生玩在一起。
在海邊，他們互相潑水，美好的身體曲線，散發著荷爾蒙氣息。
在叢林裡偷摘果子，小女孩也開玩笑式地把果子放在胸口，佯裝胸部變大。
打鬧，歡笑，爭吵，一切美好。
然而，回到家，奶奶嚴肅的目光將快樂氛圍打破。
接著，便是嚴厲的懲罰。
女孩們叫喊著在外面敲門。
至於為什麼懲罰？
還是那老一套思想，男女授受不親。
比如，女孩騎在男孩子脖子上，奶奶覺得可恥，被解釋為“摩擦”。
面對這種曲解，女孩們也開始據理力爭：
既然覺得噁心，那我們坐過的椅子也噁心，也要摔掉。
奶奶治不住，殘暴的叔叔登場了。
叔叔進來擒賊先擒王，先叫最小的女孩出去，開始罵稍微大的女孩為xx貨色。
甚至在當天，奶奶和叔叔立即帶她們去醫院去檢查，是否還保留貞操。
因為不想要風言風語，再讓這種事發生了，奶奶吧所有的物品清查，手機電腦化妝品電話，
所有會帶壞她們的東西都被沒收。
這裡儼然成為了一座監獄。
02
在影像上，《野馬》決心將這五個女孩拍得美麗。
比如，柔和的光線映襯出她們潔白的皮膚，健康美麗的身體。
但，它越是拍得夢幻，就越顯得核心的悲愴。
就比如，她們在臥室裡在被子上模擬潛水，那是再也不見的自由。
更加悲哀的是，這個家成為了新娘工廠。
奶奶取代了學校，去負責教育，所教的課程都是怎麼更好地成為新娘。
怎麼揉好一個麵糰，怎麼用棉花鋪好一床棉被。
漂亮的衣服，被換上單調的大便顏色的衣服。
然而，有囚禁就必定有反抗。
上完課，女孩們脫下那些醜陋的衣服，開始將衣服改造。
稍微大點的女孩像魔法奇緣一樣，翻出去和男友見面。
甚至，當全村的女人都去看球賽了，她們從院子的狗洞裡鑽出外面。
這裡，那個窄窄的洞口是個隱喻。
沒長胸的小女孩鑽過去，而發育起來的胸部，女性的性徵，變成了某種阻礙通往自由的累贅。
只是，她們還太年輕，太傻，在球場歡呼，絲毫不顧及後果。
等到男人們在電視轉播畫面上看到了這五個女孩，更嚴峻的懲罰也如期降臨。
幾個工人，築起高牆，讓這個家，真的像個監獄。
然而，更大的監獄並不是這個家，而是整個社會文化。
這座普通的家庭，只是千萬個土耳其家庭的縮影。
就像是女人在做家務，看肥皂劇，而男人們看球賽，喝酒。
在他們看來，女孩的使命不同於男人，她們最大的使命，就是嫁出去。
影片終於迎來不可抑制的悲哀。
後續有許多人來到女孩的家，在客廳裡定下了婚約。
他們並不顧及女孩們的感覺。
甚至，剛剛到家，就能交換了戒指，草草決定婚事。
接著，便是，做婚紗，量尺寸，送入婚姻的殿堂。
然而，這一樁樁婚事，需要一個巨大證明——處女見紅。
二姐嫁過去。結婚那晚，奧斯曼，在床上找了半天，沒有發現血跡，
而房門外爸媽則在焦急地等候看一張染血的床單。
甚至還去了醫院，給女孩求證是否是處女。
醫院裡，她說我和全世界的人睡過，但醫生說還在。
為什麼要說這種話，她說自己是處女沒人信，所以自暴自棄。
女孩的命運，無法自己控制，社會文化是所無處不在的監獄。
所以，我們逐漸看到————
大姐之後，二姐被迫嫁出去。
二姐之後，三姐又被訂了婚約。
同樣的流程，同樣的節奏，同樣的屈服。
當姐姐在哭，最小的妹妹鼓勵她：
不想嫁，就逃吧。
她怯懦地回答。不敢。
你看，當高牆被壘得越來越高，女孩們望而卻步，已經忘記了反抗。
這就是父權社會的規訓。
03
人們說，規訓是將那套價值觀內化於心。
就像奶奶這些老一輩女人。
可能她們年輕時也反抗過，但過於強大的男權把他們壓制。
所以，她們就把父權那套規綁定了一生。
要不就滅亡，就像不願意嫁出去的三姐。
她因為壓抑，反叛，她衝動地和一個剛認識的男人發生性關係。
然後因拒絕了男人的求愛，而遭到槍擊。
那一聲槍響，把反叛的火熄滅。
但是。這希望的火炬，被兩個最小的女孩身上。
當奶奶和叔叔計劃將未成年的她們嫁出去時。
兩個小女孩計劃著逃離這裡。
她們剪掉長髮，把長髮縫在假玩偶裡。
偷學開車，偷錢，查計劃。
她躲進行李盒子裡，來到閣樓，
在即將結婚的那天，小女孩把門反鎖，將所有人擋在外面。
叔叔想進去，卻發現為了囚禁她們而建築的牢籠，竟然成為她們堅固的堡壘。
她們靠著自己的力量，爬上了房頂，爬上了車。
她們開動了車，車往黑夜裡鑽去。
她們歷盡艱辛，只為自己的自由。
外面的世界比監獄裡美好。
影片最後安排小女孩找到了一個短暫教過女孩們的老師，首尾呼應，也無比動人。
小女孩去找到了老師，老師錯愕又驚喜地與她們擁抱。
那一刻，大女孩和小女孩之間，似乎有了某種精神上的共鳴。