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文｜晚風說娛
編輯｜晚風說娛
綜藝節目和服務觀眾的娛樂節目，收視率與口碑無疑是衡量其質量的重要標尺。
從製作節目的初衷出發，那些成績欠佳者，或許退出綜藝市場更為適宜。畢竟，打造一檔節目所需資源頗為可觀，若無法贏得觀眾認可，倒不如將這些資源讓渡給其他舞臺。
以《星光大道》為例，觀眾對它們的質量評價實難稱高。具體就口碑而言，《星光大道》已然難以獲得觀眾的認同。
其陳舊老套的比賽流程、良莠不齊的選手質量以及不被看好的主持人等問題，皆使這個舞臺難以博得觀眾的青睞。連主持人朱迅也因該節目而遭受觀眾對其業務能力的質疑。
就觀眾反饋來看，不論是《星光大道》還是朱迅，其市場口碑皆呈現下滑態勢，且未見扭轉跡象。
即便有央視自身的影響力作為依託，與其他綜藝節目相較，《星光大道》也已被徹底淘汰。
央視顯然已明晰市場觀眾對該節目的評價，故而不斷嘗試透過調整主持人、變換嘉賓陣容等手段來解決問題。
這些努力並未觸及根本，節目播出成績依舊不盡人意。甚至還調整了播出時間，主動降低自身影響力以抬升其他節目的市場佔有率，此皆為節目組的調整嘗試。
由此可見，製作方的底線在於不會停播該節目。畢竟，《星光大道》曾是紅極一時的現象級節目，曾在綜藝節目市場的聚光燈下備受矚目。
倘若舞臺上能夠湧現出堪稱現象級的優秀選手，或許能為節目注入新的生機。可從現實角度剖析，當下的《星光大道》已被其他綜藝節目甩在身後。
市場佔有率、收視率與口碑均在持續走低。苦苦支撐的恐怕只剩下老觀眾的懷舊之情與節目組的滿心期待。
倘若無法切實解決節目現存的問題，留給《星光大道》的結局恐怕唯有停播一途。時過境遷，如今的綜藝市場競爭異常激烈。
各類新穎獨特的節目如雨後春筍般湧現，觀眾的選擇更加多元豐富。在這樣的背景下，《星光大道》的陳舊模式與缺乏創新便顯得捉襟見肘。
而與之有相同經歷的《中國詩詞大會》也一直倍受詬病。市場對於該節目的評價卻並未如想象中那般美好，尤其是針對主持人龍洋的表現，多數觀眾抱持著質疑與不滿的態度。
這與央視的態度形成了鮮明的反差，央視始終對龍洋滿懷信任，堅定地讓她繼續擔任 2024 年《中國詩詞大會》的節目主持人。
同一個節目、同一位主持人，為何會在觀眾與央視之間引發如此天差地別的判斷呢？這無疑是一個值得我們深入剖析與探討的謎題。
我們不應一味地指責龍洋不如董卿，而應從央視的視角出發，探尋她能持續屹立於《中國詩詞大會》舞臺的根本緣由。
對於央視而言，打造一檔節目的首要目標無疑是收視率。收視率猶如一把關鍵的鑰匙，直接關乎節目的市場關注度與佔有率。
若無法滿足廣告商的期望，後續節目製作所需的廣告投資也將難以企及。那麼，2024 年《中國詩詞大會》的市佔率與收視率究竟如何呢？
從公開的第五場收視率資料中，我們驚奇地發現，這檔節目並未如傳聞中那般糟糕。
與不甚理想的口碑形成鮮明對比的是，其收視率成績堪稱卓越，這意味著它成功達到了央視對於節目的收視率要求。
或許眾多觀眾會心生困惑，為何 2024 年《中國詩詞大會》的市場口碑並不理想，收視率卻能與其他節目相較而不遜色呢？
這就需要我們思考央視自身平臺的市佔率和影響力了。不難察覺，榜單中的節目大多被央視牢牢佔據，地方臺節目由於市佔率的限制，在收視率方面的表現相對較為遜色。
因此，即便市場口碑稍有欠缺，憑藉央視舞臺的熾熱溫度，2024 年《中國詩詞大會》依舊能夠取得令人矚目的成績。
在收視率成績達標的大前提下，央視為何不聽從觀眾的呼聲調換龍洋的工作崗位呢？
從央視對龍洋的崗位安排中，我們可以清晰地看出，他們顯然是有意助力龍洋朝著門面擔當的方向邁進。
成為春晚的固定主持人後，央視在日常節目的工作安排上更進一步鞏固了龍洋的市場定位，而《中國詩詞大會》系列節目正是彰顯其市場價值的重要一環。
透過這一節目，央視致力於將龍洋帶入更多觀眾的視野之中。只要收視率成績不出現急劇下滑，央視就能借助該節目的強大影響力，持續提升龍洋的個人影響力。
實際上，龍洋的能力絕非部分人想象中的那般平庸。她在《中國詩詞大會》的舞臺上不斷磨礪與進步。
以董卿為例，董卿的主持風格優雅大氣，知識淵博，深受觀眾喜愛。而龍洋則以她的青春活力和親和力吸引著觀眾。她的表現或許不如董卿那般成熟穩重，但她在不斷成長與進步。
央視的選擇也頗具深意。他們看重的不僅僅是主持人的當下表現，更是其未來的發展潛力。龍洋在央視的培養下，逐漸成為了一位備受關注的主持人。
相信《中國詩詞大會》會越辦越好，而對於《星光大道》的未來，我們不妨抱以觀望的態度。
或許，節目組能夠在困境中尋求突破，重新找回曾經的輝煌。亦或，它將成為觀眾心中永遠的回憶。
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